Realidad teatral 2012: Gestión y Promoción

Este año el XI Festival Saliendo de la Caja cuenta además de las obras seleccionadas con el Primer Conversatorio de Artes Escénicas ¿Cómo construimos nuestra propia realidad teatral hoy?, que se esta llevando a cabo en tres lunes consecutivos de enero y febrero en el Centroi Cultural PUCP.

El lunes 30 la mesa Desafíos de la gestión y promoción teatral contemporánea reunió a Juan Carlos Adrianzen (Productor de Artes Escénicas España Perú), Paloma Carpio (Directora de teatro, Directora de Asociación Cultural Transito y actual funcionaria del Ministerio de Cultura), David Carrillo (Director de teatro, Productor General de Plan 9) y Marisol Palacios (Directora de teatro y Jefa de la División de Teatros Municipales de la Municipalidad Metropolitana de Lima), contando con la coordinación de Rodrigo Benza.

Juan Carlos Adrianzen

• El reto: alguien va a pagar una entrada para ver lo que yo hago. ¿Qué hago para que esto funcione, para llenar la sala toda mi temporada; y que esta temporada dure dos o tres meses y quizás tenga una reposición?

• tips: trabajar como proyecto, con objetivos claros y precisos; cooperar en el desarrollo de redes de comunicación e intercambio entre los grupos y colectivos teatrales (registro de grupos teatrales, actores, actrices, espectáculos, ofertas de trabajo, cursos y talleres, etc.), contar con la cooperación del Ministerio de Cultura, Municipalidad de Lima y otros colectivos que ya estan trabajando al respecto.

Paloma Carpio. El Ministerio de Ministerio de Cultura está trabajando con grupos de teatro de jóvenes ubicados en los distritos de los conos. Los retos:

• se trabaja con lo que se tiene y lo que no se tiene, identificando y explotando las competencias reconocidas como un capital;

• se enfrenta siempre a un norte cultural complejo: no esperar que las cosas lleguen, asumir riesgos frente a la realidad del momento, pero siempre con criterios de sostenibilidad;

• se asume como formula pactada Trabajar en equipo + Asumir las redes como espacios de comunicación.

Marisol Palacios. El Ministerio de Cultura, en su presente situación, no tiene recursos para financiar proyectos. A diferencia de los años finales de la década de 1980 y comienzos del 90, en que la elaboración de discurso constituía la esencia de las propuestas teatrales, en sus palabras  ahora de repente no hay mucho que decir (tema que requiere de un conversatorio  especial al respecto). Los retos:

• cómo crear (y mantener) a los públicos. La propuesta actual de la Municipalidad: El Programa de Verano Plazuela de las Artes de la Municipalidad de Lima, en que grupos de danza, teatro y performance se presentan en este sugerente espacio, anexo al renovado Teatro Municipal, todos los martes de los meses de verano

• hacer teatro no necesariamente implica mayores inversiones. Se puede hacer teatro pobre, economicamente pero de calidad. Al respecto Palacios mencionó las experiencias vistas en el reciente Festival Internacional Santiago a Mil, celebrado en Santiago de Chile en enero.

David Carrillo. Su experiencia viene de la producción de artes escénicas ligada al entorno empresarial .bancario. El año 2011, después de haber disfrutado en exclusiva un espacio, el Auditorio Mario Vargas Llosa de la Biblioteca Nacional) por casi cuatro años, Plan 9 ha pasado al Teatro Larco, en Miraflores. La diferencia está en que el teatro, como espacio de entretenimiento, dejo de ser una novedad en el 2011. El menor número de estrenos y reposiciones es una muestra de ello. El quid del asunto es como generar recepción en espacios teatrales diversos en los distritos. Los retos:

• construir su publico. Al no tener un público cautivo como el de San Borja, hay que buscarlo y retenerlo, pero ahora en competencia (o alternancia de elección de lo mismo, si se puede leer asi) con otros espacios teatrales cercanos, como el Teatro Ysil y el Teatro Británico. Asi, se programan cuatro espectáculos por año, uno de los cuales es una reposición.

• la palabra clave para la oferta de Plan 9 es entretenimiento con calidad.